2016年4月24日，李可染画院曾举办过一个特别的展览：“千难一易——李可染速写作品展”。之所以说它特别，是因为这些遗稿是从私人藏家手里借来的，创作时间从建国初期至“文革”期间，多达1 50余幅，而且是首次整体面世。遗憾的是，这个展只展了一天。这批遗稿，尤其是画稿中的一些文字，透露了那个特殊历史时期李可染先生的创作思路、情感、心态，这对丰富李可染研究多 有裨益。

本次专题，特从遗稿中挑选出一部分个案进行梳理，探寻李可染在那个特殊历史时期的心路历程，从而呈现出更真实、更多侧面的李可染。在这批遗稿中，最难得的是《白毛女》速写。这些速写有33幅，近3 0 0个人物，显示了李可染建国初进行人物画探索的热情，也牵扯出了李可染建国前后曲折的心理变化。《劳动模范游北海大会》画稿有着密密麻麻的文字。这幅李可染的新年画代表作现收藏于中国美术馆，寺周围的环境。这批画稿中还有不少土地改革相关题材，为李可染先生建国初参加京郊土改和广西土改期间创作。如今，当年他创作的作品难得一见，画稿的发现，无疑为我们了解他当时的美术创作提供了极有价值的参考。《炳灵寺考察》为我们展示了当年政府主导的文化考察项目的一隅，至关描绘了当年艰苦的工作条件和炳灵寺的周围环境总之，这批画稿填补了李可染转型期间的空自，展示了很多不为人知的细节，从中可窥得李可柒先生建国初期跌宕起伏的人生经历和心路历程，也让世人如道，他在人物画探索方面曾用功至深。王鲁湘先生说：“如果没有那么多偶然，也许今天的李可染就不是山水画大师， 而是人物画大师了。”

李可染（1907-1989） 《白毛女》画稿

画稿 34页 纸本

释 文：

1、满地棉花朵朵开，劳动妇女双双来。拾得满篮回家转，给你织布新衣裁。  

2、麦子熟在五月天，收收割割进场园。夫妻两人都劳动，发家致富忙生产。

3、秋风吹来谷子黄，劳动人民生产忙。自愿合作搞互助，咱们收成比人强。

4、九月里菊花黄，地里丰收家里忙。大人小孩剥棒子，准备过冬好收藏。

著 录：2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”         

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

3、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

李可染作为一个画家，亲身参与史无前例的土地改革运动，以一个艺术家的观察和思考，把土改的重要节点都构思成一幅幅生动鲜活的画面，而画面上的人物、环境、房屋、牛羊、农具等等，都来自于画家在事件发生现场的第一手观察和记录，但又经过了画家的艺术构思，蕴含着画家对事件的思考和判断，以及美学评价。这样的经历，对于李可染是破天荒，这样的创作方法，对于李可染也是破天荒。看得出李可染对于这次土改所投入的热情，也看得出他对于这次画土改所寄与的期待。他不是要画一幅作品，而是要画一组作品，完整地表现土改的全过程。他要通过这一组作品向世界介绍中国正在发生的大变革，他还要通过这组作品完成一次自我的蜕变，告诉同行和世人，我李可染是可以与时俱进，可以为新社会，为工人农民服务的。

李可染（1907-1989） 北京大兴龙爪树村土改速写和创作草图

画稿 7页 纸本

1950年2月—10月

释文：

（一）京郊土改杂写之一，大家的事大家商量——村干部会议。觉悟后的农民，热烈淳朴。

（二）咱们有了土地！

（三）地主阴谋诡计多，大家齐心来揭露/检举/揭发/告发。地主笑面虎，我们揭发不宽饶。代藏没有罪，自报有功劳。

（四）共产党来了。积极热心的干工组。贫穷衣着破烂，听众有的抱着希望，有的脸打着问号。受苦的孩子、老头、老婆、壮丁。古庙里，石碑。纯良、受苦的脸。孩子爬在椅上。群众关系，全心全意，小组表情。

著 录：2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、原作《新得的黄牛》年画，1950年人民美术出版社出版。

2、1953年ORBIS`PRAHA出版社出版

3、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

4、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

5、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

6、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：附新年画印刷品《新得的黄牛》1张

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展” 

尺寸不一

RMB: 50,000-80,000

1951年，李可染去广西南宁地区参加土改，同去的还有新华社著名记者李普。土改工作之余，李可染也画了一些速写。这幅姑且命名为《猎手》的铅笔稿，应该是一幅创作稿，李可染可能让村里的壮族猎手摆了模特。那么，在土改工作中，李可染为何要脱离中心政治任务去创作这么一幅非政治主题的作品呢？他后来到底有没有完成这幅作品？我们缺少资料来回答这个问题。我们只能推测，李可染是多么想在生活中发现那些真正有意思的画题啊！它可能无关乎政治，无关乎任务，但它美，有力量，是人类生存的常态，也是艺术要表现的永恒主题。

李可染（1907-1989） 李可染广西南宁农村土改速写和创作草图

画稿 26页 纸本

1950年10月—1951年

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。   

2、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

3、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

画中游北海

本刊/王金坪

在李可染先生这批画稿中，有一组是关于《工农劳模游北大会》的。这幅画是李可染先生新年画的代表作，创作于1951年，曾获1952年7月文化部颁发的1951年至1952年度新年画创作三等奖。这批画稿中的文字，不仅为我们揭开了李可染先生的创作思路，也呈现了那个年代画家们是如何寻求政治任务与艺术创作之间的平衡。画面采用俯视构图，与地图课，实际上就是国画技法体系中的观看办式相叫上北下南，左西右东，描绘了北海公冈的几处主要景致，并疏常青敛地安排厂近400个游冈人物，游园体验非常丰富。画面近景安排的是北海公巳南门入！——积翠牌坊，人物活动大致可以分为三组。从社会意义的观照与创作精力的投入，《工农劳模游北海大会》可以一被看作是那个年代主三璧先生最重要的作品之一，只不过因为是年画，所以在近现代美术史中望墨盈笔年画作品不太强调作者，属于大众范畴，一般印量会很大，印刷发行的时候甚至不标作者，往往作为大众文化领域的消费品。所以，五六十年代的很多宣传画和年画没有被记录到美术史的主流叙事中，目前对其关注仍不够，相对是一个空白，但从历史炙献角度讲，这蝗年画宣传画直接反映了一个时代的审美风尚和要求。

李可染（1907-1989） 《工农劳模北海游园大会》速写和创作草图

画稿 23页 附印刷品 纸本

1951年

释 文：画给谁看，想达到怎样的效果？为什么画？对大家有益，被大家喜爱。怎样样？

如何掌握中国色调

新气象、青春力，美丽风光，晴朗、美丽、愉快，令人羡慕。

“鲜明而有情调。”

尽可能用国画设色法。

绿树：杨柳——绿。柏树——青绿。松小叶——翠绿。其他 黄绿。

人物：

脸：红赭（深）（农队工人略淡，市民）

工人衣——青蓝，少灰。

农——蓝、灰、黑、白

内容出发、民族形式、浓艳

前杨柳，深草绿。

杨柳——草黄绿

柏树——青墨绿

灿烂、鲜艳

峦紫绿，阶亮青灰。右灰紫。场座 灰青。狮 灰绿。椿桑树后加。

色太空虚——灰晴

具体：游戏地改

（大字）：

工真劳人

健康、英俊、各形

鲜明、晴朗、再晴朗

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、原作曾获1952年7月文化部颁发的1951年至1952年度新年画创作三等奖。

2、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

3、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

4、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

5、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：

附新年画《工农劳模北海游园大会》2张

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 50,000-80,000

建国初期，李可染先生的曲折心路

王鲁湘

李可染先生在建国初有两个身份，第一个身份是中央美术学院的教授。在中央美术学院恢复中国画教学之前，李可染先生曾教过勾勒课（白描）、水彩课。画稿中这批人物速写应该就是那时候的课堂作业。请模特摆姿势的教学方式来源于西方。一般这样的作业在美院就是西式素描，属于慢作业，需要把素描关系细细画出来。但是，在中国20世纪50年代的美院教学中，一直想强调本民族的绘画传统，所以出现了这种白描式素描，没有复杂的素描关系，只是通过几根线肯定地表达人物神情动态，然后把稿子放大的时候，再用毛笔勾线，讲究毛笔的特性和书法的韵味，这批速写线条的转折起伏已经有了毛笔的感觉。他的所有速写都是静中带动的，姿态、神情非常微妙，捕捉难度很大。所以，有时候也会适当修改。不久，李可染先生就被安排教水彩，是西画老师。他的功底非常棒油画水平也是一流的。他在上海美专学习的那两年，曾着重学习过水彩，后来在杭州国立艺专研究生部又学习了两年的素描和油画西画,功底深厚。

李可染（1907-1989） 李可染课堂铅笔白描人物

画稿 39页 纸本

1951—1953年间

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

3、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

李可染（1907-1989） 水彩人物头像

画稿 2页 纸本

1951—1953年间

钤 印：李可染（白）

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

在那样一个年代，一切唯苏联马首是瞻，中央美院的教学彻底苏化，甚至连本科四年的教学计划都由苏联专家来制定，苏式现实主义创作方法统治一切艺术，写实风格被推到唯一正确的地位，这样的情况下，李可染作为中央美院从旧社会过来的教员又能怎么样？他只能拼命往这个苏式美术体系上靠拢，所以，他也像学生一样，把铅笔削得尖尖的，老老实实临摹苏联画册上的素描人物。这批50年代的遗稿中，就有两张外国人物铅笔素描，原作是苏联画家的。好在李可染曾随法国教授克罗多画过素描，否则他上手绝不会这么到位。我还见过李可染这一时期用水彩临摹苏联油画中的人物肖像，那水准也是一流的，非常专业。这批50年代遗稿中也有两张水彩人物肖像，一男一女，画的是两个中年人，一看便知是普通的劳动者，那张妇女头像尤其精彩。总说李可染有扎实的西画基础，看过这两张水彩人物肖像和两张素描外国人物，就会知道所言不虚。

李可染（1907-1989） 临摹苏联素描人物稿

画稿 2页 纸本

1951—1953年间

钤 印：李可染（白）

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

27×20 cm. 

RMB: 20,000-50,000

李可染（1907-1989） 铅笔漫画稿

画稿 1页 纸本

1950年

钤 印：李可染（白）

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：

附李可染宣传画《朝鲜人民军中国人民志愿军胜利万岁！》印刷品1张

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

25.5×36 cm. 

RMB: 20,000-50,000

李可染（1907-1989） 甘肃炳灵寺铅笔速写和水彩写生

画稿 2页 纸本

1952年

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

2、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展” 

尺寸不一

RMB: 40,000-60,000

李可染（1907-1989） 李可染铅笔画稿《大龙船》及水波纹稿

画稿 2页 附出版物 纸本

1958年

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、原作于《中央合作通讯》1959年第9期出版

2、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：

附李可染水墨画《鼓足干劲力争上游》印刷品1张

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展” 

20.5×15 cm.

25×39 cm. 

RMB: 20,000-50,000

在“文革”的特殊  时期，很多知识分子如处炼狱。对那段日子，李可染先生后来只字未提，我们只能在别人的回忆里找到关于他的蛛丝马迹。此批画稿中有一幅就是山图的画稿。不过，李染先生“文革”期间画过多山图这是为哪一幅绘制的呢目前已知李可染先生“文革”期间所绘韶山图有4件：

1.1969年作《毛主席旧居雇》

2 .1969年作《韶山毛主席日居》

3 .1971年作《革命圣地韶山》

4.1974年作《韶山 革命圣地毛主席旧居》

比对，不难看出，这幅画稿1971年那幅《革命圣地韶山》所作。这幅画的光线是侧逆光，如果严格按照西方写实绘画的光影来看，也是不符合自然规律的。还有，画上的红旗画得很大，而且都在随风招展，按照科学规律，至少是五六级风，但是，树却都是笔直的，甚至有的竹子向相反的方向倾斜。这就是革命浪漫主义手法。

李可染（1907-1989） 《韶山》画稿

画稿 1页 附出版物 纸本

1959—1960年代初 

著 录：2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：
1、原作于1971年上海人民出版社出版。

2、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

3、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

4、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

5、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：附李可染水墨画《韶山》印刷品1张

展 览：
1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

李可染（1907-1989） 《娄山关夕照》画稿

画稿 7页 纸本

1959—1960年代初

著 录：

2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

出 版：

1、原作年画于1972年出版。

2、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

3、《李可染“空白期”的重大发现——一批新发现的李可染铅笔画稿研读》，王鲁湘，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P53

4、《收藏》2016年第11期，“别样可染·一批珍贵私藏速写的再发现”专题

说 明：

附李可染水墨画《娄山关夕照》印刷品1张

展 览：

1、2015年12月首都博物馆建国66周年大展

2、2016年4月李可染画院“千难一易——李可染速写作品展”

尺寸不一

RMB: 20,000-50,000

作《娄山夕照图》李可染先生由山嫩写生到写境的转型期。在20世纪50年代的三次大规模写生中，画的都是一图一景，令他感到困惑的是，如果一直这样画下去，永远也达不到古人的水平和境界。因为古人画的是意境，与当时的诗词、哲学、世界观紧密联系在一起，是情景合一的，而建国初期用写实主义绘画聊来对景写生，画来画去都只是一个个景。尽管李可染先生50年代的每一幅山水画都非常了不起，但是，这样的山水与宋元等山水能相提并论吗？所以，他开始思考，给学生讲课的时候就开始讲山水画的意境。可是，意境从哪里来？在当时极左的政治气氛下，可以画什么样的意境？画工程建设算是意境吗？这显然不是他想要的。可是，从诗词中去理解意境，他又顾虑当时的政治环境是否允许。这时候，毛泽东诗词的整理发表救了他和一批山水画家，为中国山水画从50年伐写生写景跨越到写境找到了一个强有力的政治保护伞，所以，大家一窝蜂地开始画毛主席诗词。李可染先生从毛主席诗中找到“苍山如海，残阳如血”八个字，反复以此为画，实现了由景到境的转化。这时候，再从王维诗里找一些意境来画，就安全多了。