蓝瑛  松岩观瀑图轴

此次展览特别遴选馆藏明末清初各流派山水，展品包括戴本孝的《烟波杳霭图》、蓝瑛的《松岩观瀑图》、董其昌的《书画合璧》（卷）、祝昌的《溪山无尽图》（卷）、何适的《林中草亭图》、徐枋的《仿北苑山水》、龚贤的《山水》（卷）、李流芳的《秋山归隐图》等20余件。内容即以松江、新安、遗民为主，形制上卷、册、轴兼备，从中观众可以窥见明末清初山水画坛流派纷呈、气象万千的局面。

在中国绘画史上，吴门之后，以董其昌为首的松江画派崛起。董其昌山水以华亭前辈顾正谊、莫是龙为师，又兼得嘉兴天籁阁主人项元汴藏品的滋养，在风格上推崇南宗一脉，博采众长，集其大成。以董其昌为中心，更有“画中九友”圈子，如李流芳、程嘉燧等人，他们不但在诗文上唱和酬酢，而且在艺术上沾溉切磋。

而与松江画派仿古面貌形成鲜明对比者则为新安画派，其画以安徽自然山水尤其是黄山风景为灵感源泉，格调新奇，别开生面，代表人物有查士标、弘仁、戴本孝等。而鼎革之际，除了松江、新安两派，尚有遗民书画家如傅山、龚贤、徐枋、项圣谟等人，或为专门名家、或为文人寄兴，皆各有意趣。