本报告通过研究宋元两朝大量出现的龙舟竞渡题材的演变，根据它们当中存在着潜在的逻辑关系，判定它们之间的内在联系。根据南宋《金明池争标图》页（天津博物馆藏）中的书迹，可推定该图出自孝宗朝初宫廷画家刘松年之手，展现了宋人画此类题材的基本程式。1341年之前，《清明上河图》卷尚在元内府，其姊妹篇《西湖争标图》卷还未与之分离，成为元代宫廷画家探知北宋崇宁年间金明池竞渡的形象之源，《龙舟夺标图》卷（故宫博物院藏）临摹了《西湖争标图》卷的高潮部分，使我们可以捕捉到张择端《清明上河图》卷的姊妹篇《西湖争标图》卷（已轶）的画面形态，其临摹者极可能为当时的宫廷画家王振鹏。这影响到元代八本以上此类题材的绘画。元廷取士和激赏对象往往是具有屋宇舟船造型能力的汉人，这更助推了这一绘画题材在朝野的流行。入明，这一绘画题材渐趋淡化。