李文亮的笔墨、格调都已形成自己特有的标识，于当下花鸟画中别具一格。他不断地审视自己，审视当下，审视古人，不断构建那处属于自己的桃花源。他的作品时有新意，时有进境，但那份古雅、那份温情却总能润泽滋养人们的心田。

李文亮的画语坚定自信，却也平和清雅，他在自我的文心墨韵里寻真悟道，坚守着自己对中国水墨艺术的一份真诚、一份静思、一份笃行。他极为注重笔墨，作画惜色惜墨，将中国画的虚实、色墨的调和几乎做到了极致。其细笔写真得益于钱选、南田款款而来；阔笔写意得益于青藤、白阳、缶翁、白石放逸纵横。李文亮识古、好古、却不泥古，对古代经典中的文脉继承与发展有着自己清醒和独到的认识，他在其中潜心求索，博涉约取且特立独行，当然，他更多是以画外求画的方式进行的，以他的文思、他的书法、还有他那似乎有些不谙世事的品格。而这些对于一位有抱负的艺术家来说何其重要。这样，一切都在画中，他轻松并虔敬地演绎着中国笔墨的纯粹与沉静，在他的画里不染一丝尘俗。于是，李文亮的画风得到越来越多的人关注、研究和追慕，也于有意无意间继往开来。

杨中良：中国书协理事、全国青联委员、中国艺术研究院特聘研究员